Typefaces, mais conhecidas por fonts, fontes ou tipos de letra. Não há arquitecto ou designer que lhes seja indiferente. Usamo-las para criar uma identidade própria, um estilo.

Uma boa utilização de uma typeface ou font pode valorizar a apresentação do conteúdo que queremos transmitir, na hierarquização de títulos, texto e legendas, no destaque de palavras chave e pela fácil legibilidade tendo em conta o suporte (digital ou impresso).

Um artigo da smashing magazine selecciona 80 fonts / typefaces para uso profissional. Algumas são a pagar, outras gratuitas. Ao contrário de várias typefaces abonecadas-hightech-grunge-espalhafatosas-desproporcionadas que encontramos regularmente usadas em títulos de trabalhos de escola, estas representam a nata da sua classe e estão aptas para texto de imprensa, headlines, legendas, entre outros.

Em cada atelier de arquitectura que conheci existia sempre uma typeface padrão. Seria interessante saber qual é a typeface mais utilizada em ateliers de arquitectura. No vosso atelier que typefaces usam?

Por favor, respondam nos comentários.

80 beautiful fonts typefaces for professional design

“Qualquer tolo inteligente  consegue fazer coisas maiores e mais complexas. É necessário um toque de gênio e muita coragem para ir na direção oposta.” Albert Einstein

“Os talentos atingem metas que ninguém mais pode atingir, os gênios atingem metas que ninguém jamais consegue ver. “Arthur Schopenhauer

“O Gênio é aquele que tem uma grande paciência.” Thomas Edison

“Nunca existiu um gênio sem uma pitada de loucura.” Aristóteles

“Aprender constantemente e involuntariamente é próprio do gênio.” Marie Von Ebner-Eschenbach

Todas as frases postadas estão reunidas na página “Frases e pensamentos marcantes”

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VIA: Blog do Marcelão

José Guedes Cruz, in Cubo 009

A minha primeira colaboração num concurso no ateliermob!

(clicar nas imagens para aumentar)

[IT]
“Allevare i bambini è una impresa creativa, un’arte più che una scienza”
B. Bettelheim

Progetto educativo
A quali bisogni deve dare risposta un edificio per l’infanzia?
Quali devono essere i suoi caratteri fondanti perchè possa definirsi “a misura di bambino” e ne favorisca la crescita e l’instaurarsi di un proficuo rapporto educativo?
La scuola dell’infanzia rappresenta nell’immaginario infantile la “prima scuola” di cui anche da adulti ci si ricorda, si tratta quindi di una struttura carica di valenze simboliche e identitarie per lo sviluppo dell’individuo. Si potrebbe parlare di uno spazio intermedio in cui sperimentare la propria autonomia in un contesto che evochi il clima intimo e rassicurante della “casa famigliare” ma che al tempo stesso possa differenziarsi e acquisire una sua specificità e un ponte comunicativo con la realtà esterna.

I bambini sono in questa fase “piccoli esploratori” a caccia di nuovi stimoli da trasformare e ricreare in una dimensione che non sia più solo quella sensoriale e concreta dei primissimi anni di vita, ma che si affacci verso la creazione simbolica. La scuola dell’infanzia è innanzitutto uno spazio di “gioco alla vita” in cui ogni elemento rappresenta una condizione per il bambino per intraprendere attività simboliche, ossia tutte quelle attività che preparano in modo protetto alla sperimentazione della realtà (spazi e materiali per il “gioco del far finta”, disegno, canto, danza etc).

La strutturazione degli spazi si articolano in questo continuum che va’ dalla spazio raccolto e protetto della “casa” a quello via via sempre più ampio del “fuori”. Gli spazi sono calibrati in funzione dei bisogni del bambino, spazi di diverse dimensioni: da ambienti più piccoli da personalizzare, ad ambienti via via più ampi in cui stimolare la condivisione con gli altri, l’esplorazione e la scoperta.

Si profila la possibilità con l’architettura stessa di “fare esperienza” del mondo creando una scuola-laboratorio protetto in cui sperimentarsi “grandi” lavorando sulle emozioni sensoriali e percettive del bambino nel suo processo di crescita.

La spazialità così intesa dà vita ad uno scenario ricco di stimoli percettivi che si esplicano nella varietà delle dimensioni degli ambienti (da spazi più piccoli a spazi aperti), nell’utilizzo di materiali diversi per i rivestimenti (pavimenti in gomma dura, morbida, legno, sabbia), nella gamma di colori scelta per le pareti interne associata alla gamma di colori che si vedono dalle vetrate che danno sull’esterno della corte e del patio.

[Vincitori]

[PT] Sem tradução
[Vencedores]

[ENG] No English translation
[Awards]

Não são escritórios. Parece uma imagem retirada do filme Playtime de Jacques Tati, um enorme espaço fragmentado em cubículos de escritório, mas é, na verdade, Fan Camp Vienna : 3,000 camas num espaço único, um lugar de estadia acessível para fans do Euro 2008, por 38€/noite. É um hall de exposições adaptado situado a apenas 700m do estádio de futebol Ernst Happel.

Ver artigo sobre Playtime de Jacques Tati.

Pixelmator é um poderoso editor de imagens que têm crescido bastante nos últimos anos, apresentando-se como alternativa ao Adobe Photoshop. É o primeiro editor gráfico que utiliza o processamento do GPU no processamento de imagem, conferindo-lhe rapidez e usando menos recursos do CPU, o que o torna muito “leve” de usar. Uma licença custa $59 USD, e fica por menos de 40€.

Pixelmator trabalha com layers e suporta mais de 100 formatos de ficheiros e abre e guarda ficheiros em formato PSD, TIFF, JPEG, PNG, PDF, EPS. Acima de tudo, abre e guarda ficheiros de Photoshop com layers.

Embora não disponha de todos os pormenores que tornam o Photoshop o editor de imagem com maior produtividade, a sua relação preço/usabilidade é imbatível para quem não tenha possibilidades de ter Photoshop. Em comparação com o GIMP, a alternativa open source,  Num atelier de arquitectura hoje em dia é imprescindível o recurso diário a ferramentas deste tipo, desde o simples ajuste de côr, retoque fotográfico, fotomontagens, maquetes de painéis e preparação de imagens em geral.

A última actualização inclui novas funções como rulers e marquee constrains.

Cada vez mais a plataforma machintosh se afirma no campo da arquitectura com ferramentas de desenho, BIM e produção de imagens 2D e 3D inovadoras e a preço convidativo nos tempos que correm, em que as licenças de software têm um custo muito superior ao custo de hardware.

Afinal de contas, um mac não sai necessariamente mais caro.

Em Portugal as Licenças de Estudante do VectorWorks Architect Designer e RenderWorks 2008, passaram agora a ser gratuitas.
A Versão de Estudante tem todas as potencialidades da versão profissional. A Licença será válida enquanto for estudante, para trabalhos exclusivamente académicos. O formato de ficheiro é um formato exclusivo de educação e possui uma watermark na impressão.

A Licença de Estudante destina-se exclusivamente a estudantes do ensino superior inscritos num programa de 3, 4, 5 ou 6 anos. Não se destina a estudantes de Mestrado após os programas de 3, 4, 5 ou 6 anos, nem a estudantes de Pós-Graduação.

A Licença de Estudante do VectorWorks Architect Designer e RenderWorks 2008 é gratuita. Serão pagas somente as despesas de processamento do número de série e envio do DVD de instalação no valor total de €10.00 (IVA incluído).

Para solicitar uma licença basta aceder ao site da TechLimits em:
www.techlimits.com/educacao

Queres estagiar no OMA? Queres mesmo? Não tens medo do pó? E trabalho físico, não te assusta? Sabes usar o Word e o Powerpoint mas esqueceste Autocad?

Esta é a tua oportunidade! Participa já!

The Office for Metropolitan Architecture (OMA) is a leading international partnership practicing contemporary architecture, urbanism and cultural analysis. It is engaged in a large number of projects in Europe, Asia, the Middle East and North America.
OMA-Rotterdam has openings for Interns seeking to gain an overview and a working knowledge of the infrastructure and day-to-day running of the archive and collection of a leading creative office, the collection holds around 80% of the work of OMA and Rem Koolhaas from 1975 onwards. The main task is archiving, extra tasks are work on exhibitions, research, communication with international art institutions and work on publications.

Candidates must not be scared of dust and sometimes physical labour. Further requirements:
- MS Office skills
- Fluent in English (Dutch would be helpful)
- European work permit not essential but strongly preferred
- Valid driving license a plus

This position is located in OMA`s headquarter in Rotterdam, and will be available from September 3. Successful candidates will receive a monthly stipend. The OMA collection will be available for research after working hours. Students and new graduates are invited to apply; art historians and architecture historians are most welcome to apply.

Applications with CV, portfolio as PDF and letters of recommendation may be sent to:
Office for Metropolitan Architecture
Heer Bokelweg 149
3032 AD Rotterdam The Netherlands
T +31 10 243 82 00 F +31 10 243 82 02
E HR@oma.nl W www.oma.nl

(anúncio encontrado em archined.nl)

O Portfolio final incluirá também uma selecção de trabalhos de design gráfico e design automóvel.

Uma entrada minimalista em vermelho vivo é o símbolo deste hotel desenhado por Pininfarina em San Diego, Califórnia.

Para mais informações, consultar thekeating.com.

Acredito que pelo menos uma vez na vida, todos já tivemos, nem que por uma vez, um wallpaper criado por George Smith a.k.a. Precurser. Surgem em meados da década de 90 as primeiras criações públicas (na internet) deste artista que se dedica à manipulação digital de imagens 2D , 3D e fotografia.

Também tem uma loja de roupa, a Nature Clothing onde desenha, imprime e vende t-shirts serigrafadas.

Sem qualquer formação profissional, é um auto-didacta que criou um estilo muito próprio, facilmente distingível com uma qualidade que muitos procuram alcançar.

No seu site Endeffect.com podem encontrar-se muitos dos seus famosos wallpapers até imagens mais experimentais.

Para mim, a sua arte foi ao longo da minha juventude uma referência importante e uma inspiração.

Aqui fica uma palavra de agradecimento.

Vejam mais wallpapers na galeria.

Desculpa não te mandar um abraço pois não o mereces.
O que merecìas era uma boa CACHAPORRA sabes à moda do Alentejo”
Comentário de Pedro Ferreira ao artigo Virclar, pouco exemplar

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Caro Pedro Ferreira,

Sinto muito que sejas da opinião que um cliente descontente ainda deva levar açoites e “uma boa CACHAPORRA sabes à moda do Alentejo”. Se trabalhares por conta própria e tratares assim os teus clientes, não será a melhor estratégia. Posso saber de onde vem toda essa raiva contra mim? Que eu saiba não te dei motivos. Atendi-te mal?

Dizes: “Para reclamações existe o livro de reclamações e pelo que escreves nem se trata de uma reclamação.”
Excelente conclusão! De facto, não se trata de uma reclamação. Claro que se fosse uma reclamação, estaria no livro de reclamações! Foi apenas um desabafo.

Qualquer empresa deve procurar atender bem os seus clientes ou potenciais clientes. A situação pela qual passei é lamentável mas verídica.

Dizes ainda: “O que merecias era um processo e um pedido de indmenização, pois nem se sabe qual è a tua verdadeira intenção o que terias de explicar judicialmente.”

Não fiz qualquer comentário acerca do que tu ou a empresa em questão merecia ou não. A minha intenção foi simplesmente dar a conhecer o que aconteceu.

Se considerei o atendimento que recebi como pouco exemplar, deixo por conta dos meus visitantes a avaliação do teu comentário…

Por outro lado, se eu e a outra cliente tivermos sido os únicos com motivos de descontentamento, que bom para a empresa! Seremos dois grãos de areia numa praia. É pena que nem todos saibam que da AREIA se faz o VIDRO!

Atentamente, sem abraços, nem açoites,
Aquele que para ti é “o palerma que hibernou como um urso”.

P.S: Já agora, umas consultas no psicólogo poderão ajudar-te a controlar esses impulsos violentos. Ainda te resta uma esperança…

O Metro de Washington D.C. desafiou arquitectos locais a proporem projectos de canopies para serem construídas por cima das actuais escadas rolantes, protegendo-as dos elementos naturais.

Ao que parece, alguém não ficou contente com o projecto vencedor, criticando a sua estética, conceito e originalidade. Por essa razão, criou esta proposta como resposta à complacência intelectual, socio-económica e determinantes políticos em Washington D.C.. Apresenta-se como um desafio às assumpções tradicionais da região, revelando novas formas de pensar, viver e construir na capital da nação. É também uma experiência em representação de arquitectura. Fazendo uso de 3D, animação e da web, a experiência de arquitectura não contruída pode ser explorada a um novo nível e para uma audiência mais alargada.

We are not calling for a new disordered architecture to match the disorder of culture, this would only affirm the chaotic. Rather, we propose experiments in search of new orders, projections of new relationships - Steven Holl

ver vídeo em: http://ni9e.com/metro.php

Calatrava processou o município de Bilbao por ligar uma rampa desenhada por Isozaki a uma ponte desenhada por ele. Este afirma que os seus direitos de projectista foram afectados porque a sua “obra de arte” foi mutiada pela ligação de uma nova rampa que leva a um novo edifício de Isozaki.

Isto está a gerar um debate interessante na “pertença” de um projecto de arquitectura e como este pode ser afectado ou não por outros colegas arquitectos ou utilizadores.

Fonte: http://www.pushpullbar.com/forums/showthread.php?t=5641